詩(shī)人魯米說(shuō)“你今生的任務(wù)不是去尋找愛(ài)，只是尋找并發(fā)現(xiàn)，你內(nèi)心構(gòu)筑起來(lái)的，那些抵擋愛(ài)的障礙。”

現(xiàn)代人理解生命的障礙，并不在于匱乏，而在于物質(zhì)與欲望的過(guò)度超載。無(wú)數(shù)堆疊而起的噪音，讓日常變得瑣碎而凌亂。極簡(jiǎn)風(fēng)格，亦成為一種對(duì)簡(jiǎn)單生活的奢求與向往。

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極簡(jiǎn)人居，體驗(yàn)空靈之美

在中國(guó)人的文化中，極簡(jiǎn)有一種更深層次的表達(dá)方式，即空靈深邃?？帐且环N禪意的追求，也是一種返璞歸真的生活意境。

設(shè)計(jì)師本次就以空之境界做為別墅的設(shè)計(jì)概念，將密斯范德羅“少即是多”的極簡(jiǎn)理念與中國(guó)的空靈美學(xué)相融合。通過(guò)極簡(jiǎn)元素的使用，塑造出一種節(jié)制而闊達(dá)，簡(jiǎn)單卻又意味無(wú)窮的墅居體驗(yàn)。

唯有大開(kāi)大合的舍，才能獲得如此高級(jí)的“空之質(zhì)感。在這場(chǎng)歷時(shí)3年的造物中，無(wú)數(shù)精妙奢華的鋪陳被舍棄。斷舍離的設(shè)計(jì)構(gòu)思，舍棄了大量的雕飾之物，空間中保留下來(lái)的都是最原始純粹，卻又不可或缺的撼心之物。

空之境界，即可容納萬(wàn)物之境，更意味著無(wú)限變化之境。空間所延展的無(wú)限意涵，猶如佛陀拈花微笑，在繁華過(guò)后的一剎，觸及到情感的真實(shí)流動(dòng)。感受，萬(wàn)物自在當(dāng)下的美好。

海風(fēng)圓毯作為作為客廳中的視覺(jué)樞紐，仿佛蘊(yùn)含著無(wú)限的靈氣。迎合著自然之居中蔚為壯觀的生命力。

背景墻的木柴裝飾與電子火焰，通過(guò)視覺(jué)便可感受到暖意融融。似乎能穿透人類(lèi)億萬(wàn)年形成的基因傾向，滿(mǎn)足著生命最底層的需求。綠植與透明花瓶的點(diǎn)綴，更讓這里自成一方靜謐天地。

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減法生活，尋求本真態(tài)度

遵循斷舍離式的居住理念，不僅在為空間做減法，更是為生活做減法。

綿延的白色櫥柜，與通透的琥珀色玻璃，承載著空間與人生的澄澈與獨(dú)立。而在空境留白下隱藏的強(qiáng)大置物空間，則努力追求著設(shè)計(jì)外觀與功能的平衡。

這樣純粹的空間，不僅能幫助我們找到自己的內(nèi)心，更能給予我們最舒適的生活方式。減法生活，就是滌除掉無(wú)用之物，才能找到最核心的生命本質(zhì)。

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重塑自然，致敬萬(wàn)物之靈

人與自然同為萬(wàn)物之屬，更是同氣相求的共生關(guān)系?？臻g中大肆運(yùn)用原木裝飾，讓墅居散發(fā)著濃烈的自然氣息。原始在這里不僅是一種風(fēng)情，更是對(duì)回歸自然的態(tài)度與表達(dá)。

臥室中莫蘭迪藍(lán)色調(diào)的床品，呼應(yīng)著天空與海、自然與歌。在靜靜的休恬中，仿佛聽(tīng)到海浪的呼吸聲，讓整個(gè)空間都聯(lián)結(jié)著渾然天成的藝術(shù)質(zhì)感。

軟裝上制造出出色的視覺(jué)亮點(diǎn)，無(wú)論在材質(zhì)還是色彩上，都完美的詮釋出工業(yè)與自然相融的和諧感。

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白描幾何，渲染秩序之美

白描是一種設(shè)計(jì)手法，也是一種審美表達(dá)。而在空之境界的設(shè)計(jì)中，它則意味著祛除形式留下本質(zhì)。空間中的一切構(gòu)造，都被還原成最本質(zhì)的幾何形象。

對(duì)留白的運(yùn)用，為視覺(jué)進(jìn)行了一場(chǎng)降噪。所有的繁復(fù)都被祛除，留下的，只有最原始的設(shè)計(jì)共鳴和簡(jiǎn)單卻又十分舒適的居住理想。

生活是一場(chǎng)浩大的體驗(yàn)之旅?？臻g就是為我們呈現(xiàn)美好的容器。在空之境界的創(chuàng)造中，人與萬(wàn)物得以聯(lián)結(jié)，人與自然得以相容，人與內(nèi)心得以共鳴。萬(wàn)物變化，從0到1，讓空靈之美賦予生活更多可能。